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| 文章标题 |
《
影楼用135相机还是用120 》
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文章来源 |
林诒洪 |
| 录入时间 |
2004-03-29
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点击数 |
10583
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| 关键字 |
反转,系统,单反,镜头 |
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文章内容 |
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这个问题似乎是一句废话。凡是上档次的影楼差不多都用上了120。而这120相机几乎清一色都是玛米亚。使用120相机的理由不外乎以下几个：
1、颗粒较细。除一般相册的照片外，影楼较大的片子通常是30寸的；
2、较高的清晰度。通常的说法135底片放大超过24寸就没法看了。没法看的原因一是颗粒太粗，二是不够锐利；
3、片子卖不出价。
这些理由的前两点至少在一年前我还是很认同的。当时我们做展览用的样片时也是尽量找120的底片。但近一年来我的观点在逐渐改变。原因是我们陆续收到一些清晰度非常高的135底片，而几年来收到的120底片竟没有一张能超过这些片子。从这次怡泓网站所做的数字135大战传统120测试揭示了其中的原因。用120相机很难照出好片子的原因是其对焦困难和震动较大所致。在影楼的人像摄影中，这一点更突出。
影楼所用的闪光灯都是大功率的，从怡泓网站的：“重新认识闪光灯”一文可知，这些闪光灯的闪光持续时间都在1/250秒以上。在这样的速度下，相机的震动是不能完全消除的。仅这一点就能使底片的清晰度下降500－1000PPI。拍人像讲究抓拍，不可能使用预提反光镜，所以这一个减震措施也不能使用。
拍人像不象拍静物，可以在被摄物纹丝不动的情况下对焦。尽管光圈缩到11，120相机的焦深仍然很短。焦点稍有误差，精度的损失就超过1000PPI以上。
与拍风景不同，拍人像的焦点深度都非常小，即使是在静止状态下对焦，用裂像或全屏对焦方式的平均误差都可以损失200－500PPI的精度。而准专业以上的135相机采用的自动对焦精度高，就不存在这些损失。
120相机只能使用定焦镜头不便构图（120相机的变焦镜头且不说其贵，就是它的分量和体积也是摄影师承受不了的），而135相机使用变焦镜头一样可以拍出很高清晰度的片子。
综上所述，用120相机在影室内拍人像，平均精度大约只能达到2000PPI，而135相机可以达到5000PPI水平。即使加上6x7大底的优势，135相机的信息量仍比120相机多40％左右。这其实都是很客气的估算，在我们的实践中，影室120片的平均质量水平比优秀135片的水平低的不只这些。
我们这里强调了一个优秀135片，是否这些片子也必须在特定条件下才拍得出来？其实不是。许多用135相机开影室的小影楼，由于资金不足，使用的相机和镜头质量较差，所以也拍不出好片。经过实践我们认为，按以下建议选择相机和胶卷，并走数字化后期制作的道路，用135相机就可以拍出比原来用120相机时还好的片子。
相机身：
佳能EOS 50E或EOS 30。佳能机身和镜头对焦速度快且更精确。其中眼控对焦功能对抓拍非常有用。EOS 50E的缺点是对焦点少，尤其是竖拍双人像时很不方便。EOS 30弥补了这个不足，且在较弱的光线下对焦更准，这一点在影室内尤其重要。只是价格比50E多了1000多元。资金充足的使用EOS 3当然更好。在拍摄量很大的情况下EOS 3的寿命更长。但以现在的观点，寿命长了未见得好，倒不如早些用坏了换更先进的新机型。
本文章转载自白鸟摄影(http://www.pagki.com)
镜头：
70－200/F4L就非常不错，从菜鸟选远摄变焦镜头一文可以看出它的综合素质优势，从数字135大战传统120一文中也可以看出它的实拍效果非常好。它的唯一缺点是最大光圈较小，在暗光下会影响对焦精度。当然如果用了EOS 30机身并适当增加环境照明就不会有这个问题。它的优点是非常轻巧，比F2.8的镜头更容易持稳。要保证对焦失误更少和拍摄大光圈效果也可以选用70－200/F2.8L的镜头。
胶卷：
多数影楼会倾向使用负片。负片的优点是可以用传统工艺洗印，价格低兼，在中小城市冲洗方便。它的锐度超过反转片。缺点是颗粒较粗。如果使用负片，建议使用富士负片。富士负片的特点是颗粒较细。柯达负片颗粒度表现不均匀，亮部颗粒细，暗部颗粒粗得多。富士SUPERIA 100负片明暗部颗粒度的差别不大，综合颗粒度比柯达细。另外富士负片过曝一档后反差明显加大，这对后期制作时的扫描数字化有很大好处。过曝拍摄的富士负片经扫描后对红色层次的表现能力也加强许多，超过传统洗印工艺，接近反转片的水平。过去影楼不愿意用富士负片的原因有其印出的肤色不如柯达片讨人喜欢，在数字工艺下这个问题就不存在了。
如果对锐度要求不是特别高而是对颗粒度要求特别高可以使用富士PROVIA 100F反转片。这种反转片的宽容度大，颗粒特别细腻，用135底片放大后的细腻程度决不亚于用120负片放大到同样尺寸。只是反转片价格较高，在中小城市冲洗不易。
拍摄：
尽量用高速的闪光灯。主光不妨用多盏小型闪光灯组成的光柱。低价闪光灯色温误差对数字工艺不成问题。只要所有闪光灯一致就行。我们在数字135大战传统120中拍摄的人像都是用单盏小型伞灯拍摄的。由于速度高所以120相机拍得也非常清楚。135相机由于景深大，可用较大光圈，对闪光强度的要求相应降低。
富士负片拍摄时过曝一档到一档半就可以了，头发较黑的多曝光一些。如果想压低高光部分的反差以造成特别细腻的效果可以在扫描或图像处理时用调整阶调曲线来实现。
数字化：
本文章转载自白鸟摄影(http://www.pagki.com)
如果不用数字化后期制作，用135相机开店准得失败。我们将4500PPI的底片用传统工艺和数字工艺分别处理后发现，用传统工艺处理的只剩下2900PPI，而用数字工艺处理的还有4000PPI。120底经得起传统工艺的这般损失而135底经不起，这也是在传统工艺中135底无法放大超过24寸的原因。
数字化的选择是扫描仪、计算机和输出设备。扫描仪现在只有MICROTEK Artix 4000t是理想的选择。计算机由于技术变化较大，我们会在每期给出一个理想配置。
在北京这样的大城市里，扫描数据的输出是比较方便的。12寸以下的输出可以到一些大的洗印店做数字相纸输出，现在12寸的价格已经下降到16元一张，企业去输出还有八折，效果远高于传统放大。如果选择自己打印就要考虑选择一款大幅面打印机。小幅面打印机虽然价格低，但它的打印耗材通常比较贵，另外机器的耐用程度和速度都不够做为商用。
大幅面打印机中单从硬件条件看惠普的500系列是非常适合影室使用的。根据我们的初步调试，发现它的颗粒非常细腻，整个机器结构精巧实用。但随机软件实在太差，严重偏色不说，速度也不可忍受，一张5寸的照片竟打印了半个小时。实际上它在我们软件的控制下打印速度非常快，只是目前我们还无法发挥它的全部功能，具体调试结果还没出来。我们期望能成功控制这台机器的全部细节，这样就能使它做出极好的照片而且所花代价还非常小。
其次是惠普的5000系列。这台机器价格较高，但幅面更大，适于兼营广告业务。虽然它的绝对颗粒比500系列粗，但因为使用了6色技术，所以看上去的颗粒度可能更细。另外6色技术也有助于提高低反差细节的锐度。这台机器的软件我们要更晚一些时候才能调出来，据我们试用，目前它所配的软件都无法用于摄影行业，特别是人像摄影行业。
爱普生的Pro 9000也是不错的机器。特别在表现高亮部分时特别细腻。机器在运行时也相当可靠。它主要的缺点是生产成本较高，另外黑墨太黑也太粗，所以暗部层次表现稍差。目前有人提供了这样一种解决方案：用水性墨全部替换爱普生的原厂墨，这样就可以用普通热喷打印机的高光相纸，不仅可以大大降低成本，而且解决了暗部层次不好及最大密度不足的问题。我们最近将就此方案做一些试验，如果确实可行，Pro 9000也是一个可行的方案。
Pro 9000的另一优点是我们的软件可以控制它的所有动作，因此可以得到非常准确的色彩还原和丰富的层次过渡。我们这一期发布的标准色卡就是用Pro 9000制作的。
怎样让片子卖120一样的价格
很简单，打两张有震撼力的大片子挂在门口。我们就是靠几张135底放大到1.5米的大片子招来不少生意的。
本文章转载自白鸟摄影(http://www.pagki.com)
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